回台灣到現在馬不停蹄都沒有喘息。一有時間想休息很快的就有其他的事情讓我繼續work,work,work.
很難想像短短三個月裡幾乎把所有的劇本的改了、排戲、寫音樂…….每個考驗都在訓練我自己要在「當下」。這個考驗在排練的過程中一覽無疑。
「愛情蠟像館」是一齣靈魂的戲。
為什麼這麼說呢？
第一，我放棄了我所有以前排戲的方式。不管我自己是不是曾經做了多少年劇場，我放棄了我所有。但是不是我不要了，是我願意把自己付出過的東西化整為零。「零」對現在的我來說很重要。以前會追求很多美感經驗，會想要跟家人或朋友證明我很努力，我追尋所有我可以學習的腳步，突然到某一天我發現我的靈魂在跟我打架。因為那些體制規範讓我很挫折。劇場經驗不應該是建築在文字經驗上，它是立體的，是必須讓自己在裡面，這個「自己」包括觀眾和創作者。
沒有人規定你該怎麼排戲、該怎麼寫劇本、該怎麼跟人溝通。人，應該是自由不受限制，但是不干涉生命之流的發展。也許這也可以說是「臣服」，對大自然的領悟。當你靜靜的站在一個空間裡所產生出來的能量流動，才是最自然真實的。不管我的戲怎麼說，但是事件所引發的共振絕對不會和觀眾的期待是一樣的。但如果能量流動是真實的，那麼它自然而然會觸動到觀眾相對應的共振，也許不見得每個人感動的地方都一樣，但是一定是真實的。
第二，愛情。
我不是個愛情狂熱分子，但是我曾經在愛情跌倒過。愛情經驗的跌倒也讓我更認識自己。不管它曾經多麼的慘痛，但是那是每個生命會經驗過的共振。雖然我不是愛情的狂熱分子，但是沒有愛情我絕對不會知道包容的重要。包容不等於同情，也不等於卑憐。包容是共享，是心的交流。物質生活會要人學會放下很多執著，而情感則是打開執著背後所隱藏的祕密：信念(faith)。
這些關鍵字，不管是執著、放下、包容、同情、歸零、卑憐等等，都交織出很多動人的故事。如此而已。
愛情蠟像館沒有甚麼過度的包裝，可是很真實。真實的情感，真實的共振，真實的心情。沒有甚麼華麗的舞台燈光佈景，但是我和我的劇組很真實的踏著每個步伐，把我們自己交到舞台上。
我把我這幾年來性靈的成長經驗借來在舞台上，也許不是單一的，但是是融合在一起的。我把靈魂家族排練借用在排戲的過程中，當然我只是在處理角色時借用一下。不過很管用。這些角色自己會說故事，當然，蠟像館本身它也會說故事。我放手讓它自己生長，我最常坐在浴缸裡問：「愛情蠟像館，你告訴我你想要怎麼說你的故事？」坦白說，我想過用我的ego去掌控我原本的劇本架構，但是最後我也放手。因為它長出它要的樣子，而這個成長過程很真實，我無法駕馭。
當然，我很清楚做戲的過程不能被感性帶著走，我還是一樣的冷靜。
愛情蠟像館講的是執著和恐懼，還有不公平。一定有人會質疑會甚麼用負面的東西在講故事，不是的，這只是人生中的一部份，一個過程。如果我不知道什麼是不愛，我又怎知道什麼是愛。藉著記者闖入異次元「愛情蠟像館」，誤將蠟像館當實境秀攝影棚，但是最後自己卻難以自拔假戲當真，失去自己。這不就是人生嗎？你以為你要的東西其實不是你真正需要的，我們不是一直在追求我們真正要的是甚麼嗎？
這不過就是一些靈魂們的某些事情。
我期待它呈現的那天。
